feng feel design :LOG2008-12-17T13:30:48+09:00JUGEM続、写真と肖像権についてhttp://blog.fengfeeldesign.org/?eid=10295942008-12-17T13:30:47+09:002008-12-17T04:30:47Z2008-12-17T04:30:47Zアクセスキーワードを調べたら圧倒的に「写真 肖像権」でのアクセスが多いので、
ああ、やっぱりこれについては気にしている人が多いのだなあと思いました。
で、続、という形でもう少し書いたらアクセスもアップするだろうという下心は隠しつつ、
もう少し突っ込んで...sakaguti_tetukiyo2008年12月バウハウスと茶の湯http://blog.fengfeeldesign.org/?eid=10228012008-12-05T00:14:16+09:002008-12-04T15:16:02Z2008-12-04T15:14:16Zこの本に出会ったのが５年前。
あるかっぱ横町のとある古本屋。
立ち読みしてたら店主に怒られて退散。
背表紙裏の価格見たら８０００円…。
えー！！普通のページ少ないハードカバーの本やん！！とツッコむ。
最近アマゾン覗いたら２００００円近くまで…。
発...sakaguti_tetukiyo2008年12月花形装飾活字を愛でる その７８http://blog.fengfeeldesign.org/?eid=10144122008-11-20T10:33:33+09:002008-11-20T01:33:33Z2008-11-20T01:33:33Z本題です。
やっと此処で花形装飾活字登場です。
デザインするという事ととシーンであるという事。
この２つを花形装飾活字に委ねた場合の可能性とはなんなのでしょう。
考え方としては、
花形装飾活字をもう一度初めから考える方法。
花形装飾活字という考え方を継...sakaguti_tetukiyo2008年11月花形装飾活字を愛でる その７７http://blog.fengfeeldesign.org/?eid=10138752008-11-19T13:14:54+09:002008-11-19T04:14:54Z2008-11-19T04:14:54Z単に花形装飾なら活字である必要がない訳で。
ある一定量の同一の物質を作成する前提で計画されたもの。
情報、インク、紙、目的、要素……そして印刷という概念。
技術としての活字という仕組み。
そう活字だった。
写本なんて手間のかかる作業なんてやってらんないし...sakaguti_tetukiyo2008年11月花形装飾活字を愛でる その７６http://blog.fengfeeldesign.org/?eid=10126532008-11-17T14:09:23+09:002008-11-17T05:09:23Z2008-11-17T05:09:23Zなんだろうこの現状。
そして天王寺は終わった。
あの阿倍野の奇跡は根こそぎ無くなった。
「代わりのもの」は出来上がりつつあったけれど、
あの奇跡はもう無い。
同じ料理店でも味は変わってしまったし('あの名店のあの変わりようは…)、
あの路地へ入り込んでいく...sakaguti_tetukiyo2008年11月花形装飾活字を愛でる その７５http://blog.fengfeeldesign.org/?eid=10109752008-11-14T12:58:43+09:002008-11-14T03:58:43Z2008-11-14T03:58:43Z
はてさて。
なんか否定論ばかりになってしまいました。
そういうのんばっかり書いてても仕方ないですね。
１つの方向としては、
ミニマムに進むのが手っ取り早いと思います。
中島英樹もなんかのインタビューで書いてますが、
経済を後押しされたグラフィックデザ...sakaguti_tetukiyo2008年11月花形装飾活字を愛でる その７４http://blog.fengfeeldesign.org/?eid=10098312008-11-12T15:34:11+09:002008-11-12T06:34:11Z2008-11-12T06:34:11Z「花形装飾活字」的な印刷発想のシーン展開について、とその可能性について。
最初に明言しておきたいのは「的」であるという事。
「花形装飾活字」そのもののシーンの回帰を狙うものではなく、
印刷という発想、もしくはイメージ、アイデンティティに対する、
シーン...sakaguti_tetukiyo2008年11月千代紙な名刺の新図案を追加しました。http://blog.fengfeeldesign.org/?eid=10089262008-11-10T23:15:05+09:002008-11-10T14:15:05Z2008-11-10T14:15:05Zぐったり…。
ホント今回は大変でした…。
http://www.seiko-do.net/online_shop/name_card/
当分はこれでオイラは、
千代紙な名刺とは少し離れてしまいますが、
企画は続いていくと思いますのでどうぞよろしくお願いします。
さあて、やっとこれで次の事に取り...sakaguti_tetukiyo2008年11月
http://www.seiko-do.net/online_shop/name_card/
当分はこれでオイラは、
千代紙な名刺とは少し離れてしまいますが、
企画は続いていくと思いますのでどうぞよろしくお願いします。
さあて、やっとこれで次の事に取り掛かれます。
次なにやるかは言えませんが、
なんといっても千代紙な名刺でも５年前の計画ですから、
それぐらいのバネがあるものと期待してて損はないと思います。
とりあえず、
新図案、覗いてやってくださいませ。]]>花形装飾活字を愛でる その７３http://blog.fengfeeldesign.org/?eid=10005842008-10-28T11:37:51+09:002008-10-28T02:38:26Z2008-10-28T02:37:51Zこれから、
新たな花形装飾活字を提示するためのシーンを作っていこうと思っています。
もちろん、
ボクの他にも同じように、
「花形装飾活字」ではないにしろ印刷というシーンに対して、
原点回帰、もしくは、
現在における印刷という価値の否定。
そして構築しよ...sakaguti_tetukiyo
profile＿＿＿＿＿＿＿＿＿
［野口尚コ（NOGBo2X）］
武蔵野美術大学基礎デザイン学科卒業。DTP・誌面デザイン会社の総務をしながら、個人で特殊印刷を使った作品制作を開始。
2009年1月に会社を離れ、素材・印刷からデザインまでの提案を行う［印刷の余白Lab.］を開始。
最近は小型活版印刷機を導入して色々実験中。
（http://yohaku.biz/）
＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿
Theme「印刷とデザイン」
『ものづくりとしての印刷再考』
＜版の喪失＞
序文を兼ねて、ありきたりではあるけれど近年の印刷の話から。
この十数年ほどで、印刷とデザインの間に起こったことは「版」の喪失だった。
もちろん、今でも版は存在しているのだけれど、多くの若いデザイナーの意識の中からそれは薄らいでしまってしまったように思う。
DTPによって『印刷されるべきイメージ』を手に入れてしまったために。
誌面のデザインについて言えば、
DTP以前の印刷は活版印刷や写真植字という方法が用いられてきた。
これらはデザイナーのイメージを版下・製版の専門家と協力して版に落とし込まないことには、
どんな刷り上がりになるか分からない方法だったため、デザイナーはイメージ通りの版ができているかを常に確認する必要があった。
現在では、デザイナーがデスクトップで作成したデータそのままに版を作成し、印刷ができるようになっている。
それはデザインから製版までの作業が、場合によっては一人で完結してしまうことにもなる。
もちろん、私自身が版を意識せずとも印刷物のデザインが成り立ってしまう世代の人間だし、
懐古的に批判するつもりもない。
むしろDTPのおかげで、
版を組む職能がなくともクオリティの高い印刷ができるようになったのだから十分に凄いことだ。
データさえきちんとつくれれば、誰でも入稿できる。印刷という産業から見れば（技術革新の痛みは伴っても）市場が大きく広がったと言える。
はずなのだ、本当は。
いきおい市場の話になってしまったけれど、少し話を戻そう。
まず、印刷物のデザインが刷りものという物質から、視覚デザインに変化してきたことを確認したうえで、
「物質としての刷りもの」について考えてみたい。その紙に「何が刷られているか」ではなく、その目の前のものが一体何なのか。
＜物質としての刷りもの＞
私がモノとしての印刷をはっきりと意識するようになったのは、特殊印刷に関わるようになってからだ。
それまでも、DTP・誌面デザイン会社の運営部門にいたのもあり印刷は身近なものだったけれど、
刷り上がりや色の見た目の確認はしてもモノとして意識することは少なかった。
ひょんなことから、
会社の新しいウリを開拓しようという名目で（実際は、ものづくりとかけ離れた現場を脱したかったのだが）特殊印刷に強い印刷会社を探し始め、
特殊印刷の知識を収集しはじめた。いま様々なデザイン誌でも取り上げられているように、
特殊印刷の面白さはモノとしての質感にあるし、私自身もその面白さをどうやって生かすかを日々考えるようになった。
なかでも強く印象に残っているのが、
懇意にしてくださっている印刷所を取材させていただいた折、
箔押しの職人が「箔押しで大事なのは『熱・厚・時間』」だと仰ったことだ。
デスクトップでいかに頭をひねって完成させた気でいても、目の前の印刷物は確かに、
ディスプレイの光ではなく3馬力のマシンで 130℃、0コンマ5秒かけることで生み出されている。
そんな当然のことが衝撃でもあった。
通常のオフセットだってもちろん考え方は同じで、化学反応と圧と時間でできている。
その元には金属や樹脂などの版があり、インキや顔料が紙に定着されるプロセスを経る。
誌面のデザインが Editorial と呼ばれ、視覚表現が Graphic と呼ばれ「表面をデザインする」ことに名前がつき、
それがデスクトップで行えるようになった。
しかしながら印刷物そのものは平面と Industrial の狭間にある。その視覚と物質の境目を繋いでいた「版」の在り方も変化してしまった。
2Dのイメージがモノになるとき。そのギャップを埋めるのは、デザイナーの想像力にかかっている。
＜コンテンツの物質化と贈与＞
次に、モノとしての印刷物と、「印刷されるもの」との関わりを考えてみる。
コンテンツを、モノにする、それも複製を前提としたモノにすること。
DMを印刷する。木版を彫って瓦版を刷る。聖書が活字で印刷され本になる。
それらは、バラまくことも、預けることも、保管することもできる。何にせよコンテンツをモノして分け与えることができる。
モノを介さないコンテンツの伝達として、
口伝であったりwebであったり方法は色々あるけれども、
それらは「情報」のため伝わった途端に姿を消してしまう。
逆に手書きの原稿や絵画など「オリジナル」しか存在しないモノの場合は、
与ることはできても共有できない。印刷の場合、コンテンツを贈与しながら共有することになる。
さらに同じ印刷物でありながら、それぞれが違う扱われ方をし、違う歴史をその身に刻んでいく。
ごく簡単なところに帰ってこれば、印刷物の制作は基本的に「渡すこと」を前提にしている。
コンテンツという形なきものを、紙というフレームに収め、渡すこと。
その価値は、コンテンツだけでなく相応の「手間と美しさ」があることもポイントになる。
web上で見る小説と、文庫本の小説と、活字を組んで印刷された小説では、コンテンツは同じでも受取る側にとっての価値が違ってくる。
身近なところなら名刺や季節の挨拶など、何気なくやり取りされているものを Gift にすることもできる。
デザインは、それぞれのコンテンツに合わせたメディアを考え、それぞれのメディアに合わせた価値をつくりだすものなのだと思う。
そのため印刷では、表面のみでなくモノとして捉える視点がやはり大事なのだ。
にもかかわらず印刷のデザインが視覚で語られることが多いのは、
DTPの影響だけでなく、
広告としてポスターや中吊りなど「見せるだけの印刷物」が増えたのも関係しているように思う（これらは必ずしも印刷である必要はない。
液晶だって良いのだ）。見せる効果のノウハウが広く学ばれるようになり、視覚デザイン＝印刷のデザインのようになってきてしまった。
それはひとつの表現で、印刷の使い方ではないことに注意したい。印刷は技術であり、技術は使い方次第で多様な表現を可能にするものだから。
話が仰々しくなってしまったけれど、ここまでの断片を一度まとめてみる。
・印刷のデザインは、DTPによって専門職でなくとも扱えるものになった。
・しかしデータ上のデザインと印刷工程にはギャップが生じている。
・印刷はあくまでものづくりの技術である。
・印刷物はコンテンツにカタチを与え、渡せるメディアである。
で、そこから私が伝えたいことは何かというと
「もっと技術を使ったものづくりの側から、印刷に入ってみてもいいんじゃないか」
ってことなのだ。（かなり飛躍……）
グラフィックがどうとか文字組がどうとか確かに大事なんだけど、それは印刷物を追求していけば必然的にぶつかる問題で、
必要ならできる人間がナビゲートしてあげれば良い。
まず誰もがものづくりを楽しむところから印刷の世界に入ってみたっていいんじゃないかと思う。
それに、改めてモノとして印刷物を見たとき、そこから新しいデザインが生まれるかもしれない。
そして、印刷の面白さという意味では、特殊印刷は多様で奥が深く、原理はむしろシンプルなものが多い。
やってみないとわからないし、できるならやってみたいと思っている人は多いはず。
その機会をいかにデザインしたらいいだろうか。
＜個人という市場＞
始めに述べたように、技術的には個人でも簡単に印刷の入稿ができるようになった。
私は（特に特殊印刷の市場として）デザイナーのプライベートワークや、
それこそデザインに関わりのない一般の方が印刷物をつくっていくことに可能性を感じている。
けれど、印刷物を個人で依頼するにはまだまだハードルがある。
・事例が少ないこと。
・発注のルートが分かりにくいこと。
・印刷所とのコミュニケーションが難しいこと。
・デザインと印刷がセットで依頼しづらいこと。
などなど……
まず、実際に見て触れたものでないと「やってみよう」とはならないのが当然で、
「印刷をこんなふうに使っています」と送り届ける人が必要だと思っている。
有名なデザイナーが扱っているからといって、自分もやろうとはそうそう思わないはず。
印刷の面白さを発信する個人が増えないと、浸透していくのは難しい。
そして、自分でも印刷をしてみたいと思ったとして、そこには大きなハードルがある。
どこに、どうやって頼んだら良いか分からないということだ。
情報を集めるのに、まずwebで検索することが多いと思う。
しかし印刷はもともとアナログ仕事な業界でもあるし、今でも良い加工をなさるのはお年をめされた熟練の職人たちだ。
情報公開を積極的にしているところはごく限られている。
しかも、印刷所がいかに素晴らしい仕事をしても、それはデザイナーや出版社の仕事であり印刷所の名前が知られることは少ない。
また、印刷業界というのは、出版社の仕事を引き受けるような大手の印刷所を除き、
ほとんどがそれぞれの得意分野を持ちながら分業している（大手だって難しい加工は、
得意な中小の印刷所に任せることも多い）。頼んだ加工が得意なところと、
そうでないところでは仕上がりに大きく差が出るし、下請けに出てしまってコストや納期が大きくかかることもある。
自分のやってみたい加工を扱っている印刷所を調べるのも一苦労なのに、何社も比較検討するような手間はかけていられないだろう。
さらに、印刷所の側でも業界外との仕事には慣れてないこともあるため、
上手くコミュニケーションをとるのが難しい場合もある。
「予算がこのくらいで、ちょっと面白いことをしてみたいんだけど、
どんなことができるの？」という相談を受けてくれるような、開かれた窓口が少ないのが実状だ。
それとも関わってくる問題で、デザインから頼みたいという場合に、
印刷に詳しいデザイナーはそれほど多くない。先にも触れたように、
グラフィックなどを手掛けるデサイナーと印刷は分業が進んでしまい、
紙や印刷方法から提案することのできる（その機会が与えられる）デザイナーは限られている。
印刷所の中にデザイン部署がある場合もあるが、やはりこだわったデザインがしたいとなると難しい。
……と、夢が遠のくような話をしてしまったけれど、
これらは私が「紙や印刷方法から相談を受け、印刷所の手配も含めてデザイン提案をする」窓口になろうと決意した理由なのである。
私自身、まだまだ奥の深い印刷の入口に立ったところだけれども「印刷所に相談が投げられる人」が間に入って、
上のような問題を緩和していくことで印刷業界の入口を広げていけるのではと思っている。
そして、長くなってきたので最後に私の夢をひとつ語らせてもらうと「印刷をくらしのなかのレクリエーションのひとつにしたい」のだ。
記念日に美味しいディナーを食べに行く、年に一度は海外旅行へ行くようなノリで、
日々のちょっとしたイベントのひとつに「印刷」という選択肢を取り入れてみたい。
そのための方法はまだまだこれから考えなければいけないけど、
この文章を最後まで読んでくれるような人が居たとすれば、希望はあるんじゃないだろうか。
これから自分が活動していく中で、様々な「印刷の在り方のデザイン」を考えている人が見つかることを願っている。
（2008.10.26 野口尚コ） ]]>花形装飾活字を愛でる その７２http://blog.fengfeeldesign.org/?eid=9980762008-10-24T13:22:23+09:002008-10-24T04:22:23Z2008-10-24T04:22:23Z花形装飾活字において正しき版とは。
何を正しきとするかという表現が近いかもしれません。
ロケーションや可能性も含めて、
選択肢を自ら自ずと見出し、
その正解が正しき版であるとするべきです。
この場合の正しさとは可能性の一つを指します。
いろんな要素や目...sakaguti_tetukiyo2008年10月花形装飾活字を愛でる その７１http://blog.fengfeeldesign.org/?eid=9935842008-10-17T09:56:59+09:002008-10-17T00:56:59Z2008-10-17T00:56:59Z前回の続きからです。
印面を「彫る」という概念でシュミレートし、
それをアウトラインというシステムでどう再現するかについて前回書きました。
今回は、
それに基づいてどんな懐の元で実現したかを書いていきます。
ただし、
あくまで懐の話なので、
利用を制限...sakaguti_tetukiyo2008年10月花形装飾活字を愛でる その７０http://blog.fengfeeldesign.org/?eid=9924442008-10-15T10:55:33+09:002008-10-15T01:55:33Z2008-10-15T01:55:33Z花形装飾活字をアウトライン化する、
トレースするという事について。
本来は、版を彫る、または雛形に流し込む(元は彫るか…)事で作成されるものを、
コンピュータ、
今回は限定的にアドビのイラストレーターというソフトを使って、
ベジェ曲線という当時は学生さん...sakaguti_tetukiyo2008年10月花形装飾活字を愛でる その６９http://blog.fengfeeldesign.org/?eid=9901432008-10-11T12:42:05+09:002008-10-11T03:42:05Z2008-10-11T03:42:05Z花形装飾そのものは、
時代に関係なく使われてきましたし、
今もドンドンと作られてます(どちらかというとノスタルジー的ですが)。
花形装飾活字に言えば、
テクノロジーの点から言っても、
時代遅れのようです。
単に装飾であれば、
今のコンピュータのテクノロジ...sakaguti_tetukiyo2008年10月花形装飾活字を愛でる その６８http://blog.fengfeeldesign.org/?eid=9870112008-10-06T11:09:23+09:002008-10-06T02:09:23Z2008-10-06T02:09:23Zパターンについて。
版を構築するには、
役割や状況に合わせて特定の装飾を選ぶ事になります。
たくさんの種類では選ぶには四苦八苦するので、
前回まで4回に亘って紹介しましたパターンのように、
少なくする事で選択の余地を軽減する事が出来ます。
選択の幅が狭...sakaguti_tetukiyo2008年10月花形装飾活字を愛でる その６７http://blog.fengfeeldesign.org/?eid=9846082008-10-02T10:41:30+09:002008-10-02T01:41:30Z2008-10-02T01:41:30Z
パターンDです。
最後のパターン。
正直、なんじゃこりゃー！！という感じです。
非常にくどいくらいにゴツゴツしております。
種類も多く、
きっと正方形の大きめのやつたちは、
上手いこと使い分けてくれ的な意図がプンプンします。
ブロックのように繋げる...sakaguti_tetukiyo2008年10月
パターンDです。
最後のパターン。
正直、なんじゃこりゃー！！という感じです。
非常にくどいくらいにゴツゴツしております。
種類も多く、
きっと正方形の大きめのやつたちは、
上手いこと使い分けてくれ的な意図がプンプンします。
ブロックのように繋げる、
旧来の装飾活字の特徴を前面に押し出したものなので、
その用途でいうと、
バリエーションを豊富にしたという感じなのでしょう。
新しい試みのABCで、
従来の方法論のDなのでしょう。
そういうDです。]]>